谢稚柳(1910—1997年)原名稚，字稚柳
谢稚柳与陈佩秋夫妇作品欣赏谢稚柳(1910—1997年)原名稚，字稚柳，后以字行，斋名壮暮堂，江苏常州人。是中国近代最著名的书画家、书画鉴定家之一。31岁任于右任秘书，曾任上海市文物管理委员会编纂，全国古代书画鉴定组组长等。谢稚柳16岁随江南名学者钱名山学习经史子集、诗词歌赋，他的绘画，没有名师传授，属于自学成才。他初学明代画家陈洪绶，早年书画一副老莲作派，后由此上溯到宋代绘画，画风一变。继而又着力五代的董源、巨然，下行至元明清诸家，33岁时应张大千之邀赴敦煌研究壁画，去敦煌考察后画风大变，画艺俱增。晚年研究徐熙落墨法，画风再一变，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈。此时对张旭书法产生浓厚兴趣，由学怀素、黄山谷改学张旭，书风也为之大变。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术，1943年任中央大学艺术系教授。他一生举办个人画展近二十次，在书画界产生了很大影响。他对于艺术的追求，毫无疑问代表了近现代画坛重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。陈佩秋(1922—)字健碧，斋名秋兰室、高华阁、截玉轩，河南南阳人擅长花鸟画、山水画、书法、鉴赏。她自幼酷爱绘画，1944年考入国立艺术专科学校，受业于黄宾虹、潘天寿、郑午昌等大家。她初学山水从清初六家及石涛等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，进而学习宋元山水。她学花鸟则是由宋元开始顺流而下，崔白、吕纪、青藤、白阳、八大、恽南田、金冬心诸家。在上世纪五六十年代，她的兴趣主要在宋人花鸟画方面，对宋代双钩花鸟画技法打下了扎实基础。同时，她对生活深入观察，进行大量写生，将宋人画法融入自己的创作。90年代开始她探索细笔青绿山水，吸收西画光、色的表现技巧，专注于表达她对大自然的崭新观感，写她的胸中丘壑。
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