《秦时丽人明月心》编剧陈慧如：丽姬并不玛丽苏，反而尽显悲情
前几日，由华录百纳、中和传媒、华熙泰和联合出品，陈慧如、朱先中编剧，刘新执导，迪丽热巴、张彬彬、李泰领衔主演，刘畅特别出演的古装情感剧《秦时丽人明月心》在浙江卫视收官。自开播以来，这部剧的网络话题热度一直居高不下，CSM52城平均收视稳居同时段第一，10月4日更是以收视再度破1、同时段第1、全国第3的成绩收官。截至10月8日，优酷单平台网络累计播放量已突破33亿。男女主虐心的阴阳相隔的结局，更是赚足了观众的眼泪，直言丽姬可能是最悲情、最没有主角光环的“大女主”了。
编剧陈慧如
这部剧播出的过程中，也产生了一些争议。如今，整部剧已然落幕，我们对话了编剧陈慧如，请她谈谈《秦时丽人明月心》创作时的想法，以及对一些疑问的回应。
史书留白处尽情想象，一开始就不是正剧诉求
《秦时丽人明月心》改编自台湾作家温世仁先生的遗著《秦时明月前传》，《秦时明月》系列小说共8本，第二本之后讲述的是丽姬与荆轲的儿子荆天明的故事，《秦时明月》系列动画、唐人出品的电视剧《秦时明月》都是相关作品。第一本小说作为前传，主要任务是引出荆天明与秦王宫、江湖各个人物间的关系。因此，相对来说，《秦时明月前传》的内容比较稀薄，创作者改编的空间也比较大。“看中这部小说是因为它内容少，但是主线故事、人物塑造比较清晰。原著虚构了一个绝色美人丽姬，与荆轲和秦王发生了关联，这个设定很有趣。但除此之外的故事需要我们自己填充”，编剧陈慧如说道。
原著小说以“荆轲刺秦”为结尾，这是历史上真实发生的事件，结局众所周知。因此，创作者要做的是在既定的结局里，找寻生发故事的缝隙。“其实这部剧的情节大部分属于原创，比如荆轲救燕太子丹，丽姬起什么作用？韩非如何来到秦国，李斯在其中扮演什么角色？以及吕不韦的经历等。原著提供了丽姬、荆轲、秦王、韩申、田光先生、鲁勾践大侠、高渐离、夏侯央、盖聂、盖兰等具有鲜明个性的人物，这正是吸引我创作的原因之一。有真实历史人物，有虚构人物，他们之间的故事给人很大的想象空间。”接着，编剧陈慧如详述了创作时的基本原则，“既查阅了为数不少的正史、野史，比如《史记》等，又看了有关那段历史时期的文学作品，比如《东周列国志》等。”
查阅史书是为了尽量避免出现与史实不符的情节，另外在其字缝间隙找到故事生发的可能性。比如，有关吕不韦是秦王的亲生父亲，有相当一部分史学家是认同的。至于为何写到吕不韦死而复生，是因为编剧在查阅资料时发现写到嬴政赐其毒酒身亡后，却一直未找到尸体，因此，编剧将这段故事作为创作空间运用。
读相关历史时期的文学作品，则是为了感受乱世下人们的心态。“我们都不是那个时代的人，那怎么去感同身受呢？只能是多读一些相关文学作品，让自己在文字间了解乱世下老百姓在想什么，他们又希望有什么。”原著小说的功能性前文已述，基于这样的诉求，小说以荆轲的视角来讲述故事，而改编成剧时，则要具有影视作品的逻辑，即串联主要人物、拎取主线故事等。编剧陈慧如说，“我们经过商量后，决定以丽姬的视角来讲述故事，首先当然是电视剧观众比较喜欢这样的故事讲述方式；其次她与江湖、朝堂、王宫的主要人物之间都有关系；再次是这部剧想表达的女性价值观，后宫争斗并不是为了争宠，而是为了各自的母国，这只有在特定的历史时期才可能实现。最后，我们希望能跳脱出一般战国时期的剧都以男性视角为主的创作壁垒。”
剧中的故事发生在秦始皇一统天下的十到二十年前，也就是秦王20多岁，正处青春风华正茂的时候。描写这段时期故事的影视剧比较少，且以往影视剧对秦王的描写大多处于既定的年龄比较大、残暴、实行苛政的印象。而《秦时丽人明月心》的秦王虽然也多疑、残暴，但他也有苦恼、深情的一面，比较新鲜。
这也决定了这部剧的基调是青春明快的，“其实，初稿剧本比较严肃，包括台词、情节等，秦王和丽姬之间的对话也是正经八百的，但写到十五六集时，感觉越来越憋闷，有些不符合现代观众观看的诉求。其实公司（华录百纳）给的自由度很大，没有要求必须是什么基调，但我自己觉得这样下去会让人物没意思，我希望有尽可能多的年轻观众能来看，秦王和丽姬也都是年轻人，不希望他们死气沉沉，二稿时就将他们的戏整个调整了一下，让他们有了年轻人恋爱的风格”，编剧陈慧如说，“如果要定义的话，那就是青春武侠古装情感剧，一开始就不是正剧诉求。”
大女主？玛丽苏？“这个说法我不认同”
剧中，故事围绕着丽姬展开，但这个女孩的一生都是悲情的：与青梅竹马师兄的感情无疾而终、入秦宫后被置于风口浪尖、为了保全儿子委曲求全、为了六国百姓四处奔走帮忙、爱上秦王却终究获不得信任…最终，落得与爱人阴阳相隔的结果，可怜到了极点。
其实，原著中的丽姬是一个把儿女情长看得比家仇国恨重要很多的女人，乱世中，她只想找到一个自己喜欢、可以依靠的坚实后盾。为了电视剧的整体格局和女性价值观的表达，改编成剧时，将丽姬塑造成一个心怀天下的女子。她的爷爷公孙羽临终前交代她“要为自己而活”，但丽姬从来没有做到，通篇都在为荆轲、为秦王、为儿子天明、为燕太子丹、为六国百姓而努力。“浮生乱世，我们都不可能为自己独活”，是她人生信念的集中体现。那么，她的性格说得通吗？那时候的女子会有这样的格局吗？“她的父母、爷爷全都是忠义之士，为国家为百姓献出生命，她作为公孙家的唯一后人，不可能不考虑国家、百姓的命运。也因此，她与秦王注定不能相互无条件信任，这也是造成她悲剧结尾的最重要原因”，编剧陈慧如说。
丽姬作为全篇故事的核心人物，与各个男人都有关系，这也让她被爱上的概率大了很多，这也是很多大女主剧被质疑玛丽苏的重要原因。对于这个问题，编剧有自己的看法，“我觉得玛丽苏被诟病，很多时候是因为女主圣母的性格，所有事情、所有人都能原谅，但丽姬不是这样的，她爱恨分明、不会盲目善良。至于很多男人爱她，其实都是有缘由的。比如燕太子丹对丽姬的欣赏，是因为她救了他。我觉得玛丽苏是没有缘由、莫名其妙就爱上一个女人。认真看了剧的观众，其实就能理解这个女人为什么是特别的，无论是否处于那个年代。”《秦时丽人明月心》的特别之处在于试图将江湖与后宫两条线融合在一起，而丽姬就是融合的核心点所在，她身上有江湖儿女的侠义之气，这让她在后宫争斗中多了一些无所顾忌，因为她没有欲望，没有争位分的野心，因此她敢得罪秦王，与他处在相对平等的位置，也让他们之间有了生发爱情的可能。“她只是保护自己想保护的人，帮助想帮助的人，这让她的价值观区别于其他陷于后宫争斗中的女主”，编剧陈慧如说。
同时，编剧陈慧如表示，希望通过这部剧表达，女人的后宫争斗不只是为了争宠、获得皇帝的认同，也可以有自己的价值观和想要坚守的事情。“比如华阳祖太后、敏夫人、赵太后、楚夫人等，说的大一点，都是为了自己的母国。秦统一天下是我们后人已知的事情，但对于那个年代的人来说，大家都在做最后的努力，保全自己的国家不被灭亡。”
创作者要写未来的故事，万不可跟风
编剧陈慧如表示，张彬彬让她很惊喜，“他很年轻，但能把秦王的多面都演绎出来，很不容易。”从播出效果上，其实也看得出来，撇开颜值，张彬彬将秦王的深情、多疑、平静下的残暴内心、对天下的赳赳野心都刻画得相当到位，吸引了为数众多的粉丝。
谈到成片对剧本的还原度时，陈慧如说，“编剧看成片总是带些审视的眼光，但我觉得《秦时丽人明月心》的角色塑造、氛围烘托等，九成以上完成了剧本中想要的感觉，很感谢导演刘新。”据了解，这部剧在剧本阶段时，并没有确定周播形式，但编剧陈慧如表示剧本也未有大的调整，因为“我习惯了写作快节奏的故事，每集都必须有高潮、悬念、埋梗，让观众一定记得下星期再来看。所以，播出方式对我而言并不是很重要，因为我还是按照这样的思维来创作。”
编剧陈慧如还透露了自己写剧本时的一些小癖好，“年轻演员的戏我会写得很细，比如这个点要哭，是大哭还是啜泣，都会标明，导演有时候因为戏的体量大，或是其他原因，不能一场一场戏给他们讲，标明的话比较利于演员理解。但老演员，比如吕不韦、华阳祖太后的戏，我就只写台词，情绪交由演员自己发挥，他们的经验比较多，我不想给他们太多限制。这种写作方式比较利于拍摄的顺利进行。”在谈到未来的创作规划时，编剧陈慧如说，“现在内地的电视剧市场变化很快，创作者需要尽量分析市场和观众的需求，但有一点，我们需要用未来的思维去创作，如果用现在的思维写戏，做出来可能就过时了。因此，我喜欢跟观众说在未来等你们。这也就要求创作者不能跟风，尽量去找未来观众可能感兴趣的话题。”
【文/jin】
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